花想集

這是八月三日早晨 6:30 的紅太陽。昨晚回家路上便看到紅月亮，一時只覺似曾相識，今早看到紅太陽，才意識到130處山火造成的煙霾已籠罩到社區上方了。

今年全球森林火災據說是史上最大的一次，包括歐洲幾個國家，都破了紀錄。真是令人憂心啊！

有時會探索自己內心那片「生人勿近」的禁區，甚而會沉浸在躲在禁區的感覺裡。海水或白雲陪著我度過這些多半沒有結論卻充滿感覺的時刻。看著自己的人生一步步地安定下來，年輕時的諸多可能性隨著這份安定而漸漸減少，沒了狂喜沒了大悲，也慢慢不再需要充滿希望才能克服困難。人生的條理越來越清晰分明，感受卻越來越無關痛癢。

孩子小時候讀的繪本當中有一本《派克的小提琴》，就說一個叫派克的孩子無精打采地在跳蚤市場尋寶，買了一把小提琴的故事，意向鮮明，幾乎沒有故事性。他拉著琴往前走，一對看似無望的小兄妹聽到琴聲開心了起來，黑白的身上突然多了彩色的蝴蝶結和別針；沿途的樹也開了花；水裡的魚躍出水面，烏鴉也變鳳凰，世界的一切都從黑白轉成了彩色。

無可如何的中年，是否應該去尋一把撥動生活節奏的琴？又或者成為他人的琴？

沒找到那把琴，派克會如何？琴會如何？這個世界又會如何？

去年夏天相識的友人，今夏又來，約在植物園的餐廳喝咖啡，燦燦的陽光下聽她說著去年的話題，同樣的人物，同樣的場景，同樣的衝突與應對，同樣的沮喪與抱怨。該停頓的地方仍然停頓，該悵然問話時依然悵然...同行的另位友人像完全沒聽過似地熱情回應著，而我，則幾度悄悄打起呵欠。

想起張愛玲的《相見歡》，荀太太向伍太太說著幾個月前才說過的被一小兵釘梢的往事，一個忘了說過，一個忘了聽過，同樣情節再上演一次，不耐煩地依舊不耐煩，忍不住要唸叨的還是要唸叨，害得一旁苑梅『幾乎不能相信自己的耳朵』，『恨不得大叫一聲，又差點兒笑出聲來』，看兩位老太太忘得那麼徹底，不指望她們想起來，只好寄望另一位聽眾荀先生能記得這已說過的話題。聽自己妻子念念不忘年輕時被人釘梢的往事，會是怎樣的心情？張愛玲給予一個意味深長的答案：荀先生『面色有點不可測，有一點強烈的表情，而眼神不集中....他彆著的一口氣終於放了出來，打了個深長的呵欠，因為剛才是他太太說話，沒關係。』

林奕含事件過去一段時間了，網路上眾說紛云，因為涉案人有明顯的政治色彩，於是有人為了顏色為涉案人強詞奪理--一個社會的悲哀莫大於此，窮得只剩意識形態了。

林奕含的事，讓我聯想起讀書時曾在報紙的副刊看過一篇散文，作者以第一人稱描述母親在她青春期期間病逝，父親要求她女代母職，除了承擔一切家務，還包括"妻子"的義務。作者筆調平靜，娓娓道來，父親的形象一直隱藏在黑夜裡，既無批判也無罪責。女孩終於離開家北上求學，正以為可以脫離"女代母職"的日子，不料父親北上來看她，打電話要她到某賓館。文章結束在女孩走向賓館的路上...

雖然很不捨原來的版面設計，那是花了好多時間才作好的，但時代就是這樣，你可以停留，但沒有人會等你。之前的很多語法都已失效，造成頁面混亂，搜尋不易，所以花點兒時間，套用Blogger提供的版型，簡單修改一下就用了。

有人把林奕含事件比作張愛玲遇著胡蘭成，是的，都是明月照溝渠的故事；但，更像妙玉遇著土匪， 欲潔何曾潔，這個欲與何曾，是女孩最大的糾結與不甘，如地縛靈般地將她緊束以致扼殺。誘姦，傷了身更傷了感情，傷了身可論處徒刑，但將一個來不及在人世探頭的少女之心摔個粉碎，使之瘋狂，使之世難容，這罪責又如何論處？

農曆年前後遇到一些不愉快的事，友人告訴我，我今年犯女小人，會有女人一直在背後說我的不是。我不知她是怎麼推出來的，但居然能精準地推出"女"小人，真讓我嚇了一跳－－從年初至今，所有的不痛快都是來自於女性友人。

最近又加一筆，在臉書上因為糾正別人的錯字而被封鎖了看文的權利，知道之後只能哈哈大笑！原來不是每個人都有接受糾正的雅量。有人說臉書上的回覆都是經過包裝的，現在想來也是，多數人寧願聽到諂媚，不願意聽到指正。

因此，我常想－－"女小人"，這是個什麼字眼？身邊這些所謂相識十來年的友人嗎？

而後回想，在上述的事件中，有三位相識十多年以上，有一位初識不到兩年，還有一個是完全陌生的人，交淺的不論，相識十多年的，卻都是從一開始我就不想靠近的人。人與人之間的氣味，一聞就知道合不合得來，時間只是印證初始的直覺。

惠姐雖然年過六十好幾，但仍注重保養，她不諱言每隔一段時間要到美容院接受微整型；每回出現時，衣著服飾也不重複，鞋子與提包永遠相襯得剛剛好。她總說：都是舊的，穿好幾年了。但據她兒子說，他母親一進皮鞋店，不花個三十萬台幣是不會出來的。

惠姐看起來風光，卻一肚子苦水，年輕時丈夫生意失敗，丟下她及三個幼齡子女，她一個女人家帶著三個孩子既要躲高利貸的追討又要謀生，從一個貿易公司的老闆娘一夕之間淪落至自助餐廳打工，只為給孩子有口飯吃。為了還債，夜間背著幼女在夜市賣滷菜，一顆滷蛋一塊豆干地把債慢慢還清...
也許因為經過這樣的過程，即便她現在坐擁豪宅、名車，她臉上仍透著不快樂。有一回見到她與人提及子女時，幽幽地說：「這些小孩真要把妳氣死，明明住在同一個城市，卻也不回家！」
其實，大家都怕她，或許，孩子也怕她。
她曾當面指著一位朋友作的黃豆燉豬手：「豬腳這樣作誰敢吃？只要是女人都不敢吃！」
也曾指著主人作的湯：「豬骨熬的湯，我先生不能喝，有痛風！」、「雞只能用來紅燒，怎麼能拿來作湯？雞有抗生素，抗生素都存在湯裡！」
事實上，她在家熬骨頭作餛飩湯，買雞熬雞湯... 她只是不能接受不在她控制下的人事物竟發揮得比她想像得好！
媳婦熬成婆，最令人悚然的，是熬成的婆，論苦她比妳吃得多，論難，她經過的比妳更難，所以連吃飯，煲湯這種日常小事，怎麼可以大權旁落？未經她許可，一粒米都不可成為飯！

所以，孩子不回家...朋友不敢靠近...

因為與友人討論到文字抄襲的事，搜尋到朱宥勳這篇《文學抄襲的三種類型》，其中他說到：『維護自己作品的獨立性向來都是創作者驕傲來源之所在，在一篇作品刊出時，我們甚至會跟校刊編輯計較每一個空格、空行、標點的位置；因為我們相信，一篇作品的每一部分，都是「我的」，都是貫徹「我的」意志的創造物』，這話讓我想起，初識忽忽時，她在我的Na3版留言寫了一些話，事後她發覺有個標點符號沒有標對，私訊讓我幫她改了，她不好意思地說自己龜毛。我跟她說：「不會的，標點符號是文章的表情，錯了當然要改。」

所以我能明白朱宥勳說他們『會與校刊編輯計較每一個空格、空行、標點的位置』這話在說什麼。前兩天也才與朋友開玩笑說到：「未經我許可，連標點符號都不許抄襲。」

朱文主要針對文學獎，而文學獎尚且被抄襲事件淹沒，更何況網路上這些沒有什麼價值的文字？以前我說過，部落格的文章是朝生暮死，而臉書也不過就是發文當下博幾個讚而已。文學獎在嚴格審評之下尚且抄襲成風，網路上順手牽羊的事，就更不在話下了。