花想集

王家衛的意亂情迷--2046 熟悉的身影 最近重看了王家衛的《阿飛正傳》和《2046》。 曾經看過《花樣年華》，而為劇中梁朝偉和張曼玉一段苦戀而悶悶不樂的人，到了《2046》或許能隨著梁朝偉在眾女間浮蕩不羈的放逐式情感而得到一種暫時性解放...如果你能不去記憶過去的話。

有朋友因為我在政治性的話題作了回覆而感意外，理由是，他以為我是"浪漫唯美"的，對政治不會有興趣。 這讓我想起我的年少時代......

人與人之間的距離，究竟要有多寬，很難拿一根尺來量，因為它不是一個實質的刻度，而是一個人智慧的表現。 在有距離的情況下，我們比較容易接受別人比自己的好。一旦這距離被拉近了，別人的好就模糊了。久而久之，對方的謙遜變成偽善，樂觀進取變成汲汲營營，親和 的笑容變成虛情假意...其中一方若在朋友間有些美名，更被近距離的所謂好友視為浪得虛名（無論這名是關乎人品或作品）。

前些時，跟一位朋友討論到台灣女作家的文章，朋友對台灣女作家所描寫的女性世界過於扭曲而感到不耐。 我忘了告訴他，始作俑者，還是張愛玲。 由於張愛玲小說往往將讀者逼到一個角落去審視書中人物的內心世界，這世界含括了人性裡陰沉晦澀的一面。 張愛玲為了呈現這種真實人性，書中人物的性格便被塑造得陰森森，即便是七巧，也難逃這種陰森森的晚年。 台灣女作家思想的覺醒，張愛玲的影響是深遠而厚實的，但真正令她們有勇氣跳出來的，是李昂的殺夫。 自此後，女作家們爭相揭露女性心理，而最隱晦難以啟齒的，便是性。一時之間，性慾縱流，描寫越來越大膽。正常的男女關係已不足道，總要越寫越暖昧，越扭曲，越混亂。 不過，結果如何，目前也略見端倪。 那些作薾自縛的女作家們，被困在自己的情慾亂倫裡，反倒沒能真正在文壇上佔得一席之地。 唉，有些擔心，華人作家裡，咱們台灣實在表現得太弱了。