滿城盡帶黃金甲

滿城盡帶黃金甲

過剩的華麗

張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》又挨罵了，罵聲與票房齊漲。
為什麼挨罵呢？卡司、場面、劇情都全有了，一部電影該有的噱頭全具備了，觀眾為什麼仍不滿意？因為是張藝謀嗎？我想是的，因為是張藝謀的。但，只因為是張 藝謀嗎？....也許...很潛在的，是因為花掉了三億六千萬的銀子－－就像我們小時候聽到有人用黃金打造馬桶一樣，心裡昇起的，不是豔羨，而是對打造者 不知所謂的行為興起慨嘆並為之尷尬－－馬桶、黃金、打造者，功能與價值顛覆錯置，一切都顯得那麼「過剩」。

同樣的鞏俐，同樣的偷情、亂倫、弒親，從《菊豆》的染坊或《紅高粱》的高粱田裡搬到金碧輝煌皇宮裡，情慾壓抑的力量更巨大嗎？情慾與禮教（威權）的衝突對立，站在高粱田裡，站在染坊裡，或站在琉璃鑲嵌的迴廊裡，其殺傷力是等同的－－只是死更多人而已。

遺失的內蘊

《黃 金甲》認真來說，並沒有那麼糟糕，但放在張藝謀整個藝術生命的發展史來看，與《英雄》、《十面埋伏》相較，它並沒有加分，若說張藝謀企圖以《黃金甲》作為 大型古裝片的救贖之作，恐怕力道仍嫌薄弱。前兩部作品因為內容空洞被譏為不知所云，但畫面的流轉，運鏡的瀟脫，都仍見張藝謀的藝術內蘊；而到了《黃金 甲》，那股凝聚在鏡頭裡的內蘊卻因過度物化而被稀釋至幾乎蕩然無存。

因為物化，故要眼見為憑，情慾、慾望、衝突、矛盾一如滿室的金碧輝煌，非要讓觀眾一眼看盡。即便是壓抑，亦如宮女緊綁的乳房－－也要盡呈眼底。看盡，也就 盡了，再無轉悠。張藝謀過往鏡頭、色彩、音樂之間無人出其右的豐富層次，全在「黃金」之下趨於平面。在那片金黃的菊海裡，我們看到堆砌的壯麗，卻遍尋不著 我們熟悉或期待的張藝謀。

忘記張藝謀

如果忘記張藝謀，或說忘記某個時期的張藝謀，《滿城盡帶黃金甲》算是好看，『雷雨』加上『玄武門事變』，鞏俐加上周潤發，士兵加上布丁，還有狀似長安城裡 某個高級怡香院的琉璃房....就著一部電影的娛樂效果，可以了。誰說文定要載道，電影定要藝術呢？張藝謀也可以是另一形式的張藝謀。